Пол Сезан - Големите капачи (капачи на Les Grandes) - ликовна уметност

Спецификации на уметничкиот производ

Ова ремек дело е создадено од машки сликар Пол Сезан. Оригиналот ја мери големината - Севкупно: 52 1/8 x 86 1/4 инчи (132,4 x 219,1 см). Масло на платно сликарот го користел како техника за уметничко дело. Денес, ова уметничко дело е вклучено во Фондацијата Барнс уметничка колекција. Со учтивост на: Со учтивост на Фондацијата Барнс, Мерион и Филаделфија, Пенсилванија (јавен домен).Покрај тоа, уметничкото дело има кредитна линија: . Покрај тоа, усогласувањето е пејзаж и има сооднос од 16: 9, што подразбира дека должината е 78% поголема од ширината. Пол Сезан бил сликар од француска националност, чиј стил главно може да се класифицира како импресионизам. Францускиот уметник живеел вкупно 67 години, роден во година 1839 и почина во 1906 година во Екс-ан-Прованс.

Добијте го посакуваниот материјал на производот

Ние нудиме палета на различни материјали и големини за секој производ. Следниве големини и материјали се опциите што ви ги нудиме за индивидуализација:

• Отпечаток од акрилно стакло (со вистинска стаклена обвивка): Отпечатокот на акрилно стакло, кој понекогаш се нарекува УВ отпечаток на плексиглас, го прави оригиналното уметничко дело во прекрасен декор. Вашето омилено уметничко дело се печати со помош на современи машини за директно печатење со УВ. Резултатот од ова се импресивни, живи бои. Главната придобивка од ликовниот принт од плексиглас е тоа што контрастите и деталите на сликата стануваат поизложени поради гранулираната градација на тонови.
• Печатење на платно: Печатеното платно, да не се меша со уметничко дело насликано на платно, е слика отпечатена од индустриска машина за печатење. Отпечатоците на платно се релативно ниски во тежина, што значи дека е прилично едноставно да се закачи печатењето на платно без дополнителни ѕидни носачи. Затоа, отпечатоците од платно се погодни за секаков вид ѕид.
• Печатење на постер на платно: на Artprinta печатење на постер е печатен лист од платно со мала структура на површината. Ве молиме имајте предвид дека во зависност од големината на постерот додаваме бела маргина од приближно 2-6 см околу мотивот за печатење за да го олесниме кадрирањето.
• Алуминиумска дибонд (метален отпечаток): Принтот од алуминиум Dibond е материјал со импресивна длабочина, кој создава современ изглед низ површината, која не е рефлектирачка. Директното директно печатење на алуминиумски дибонд е совршен почеток на уметничките реплики произведени на алуминиум. За опцијата Direct Aluminum Dibond, го печатиме уметничкото дело директно на алуминиумската површина со бела боја. Боите на отпечатокот се светли, фините детали на отпечатокот изгледаат јасни и јасни. Директното печатење на алуминиум е најпопуларниот производ од почетно ниво и е софистициран начин за прикажување на уметнички репродукции, бидејќи го посветува вниманието на гледачот на сликата.

Важна забелешка: Се трудиме сè што е можно да ги опишеме нашите уметнички производи со што е можно повеќе детали и визуелно да ги прикажеме во нашата продавница. Во исто време, некои пигменти на производите за печатење и резултатот од печатењето може малку да се разликуваат од сликата на мониторот на уредот. Во зависност од поставките на екранот и состојбата на површината, не може да се испечатат сите бои точно како дигиталната верзија на оваа веб-локација. Со оглед на тоа што нашите уметнички репродукции се обработуваат и печатат рачно, може да има и мали несовпаѓања во точната позиција и големината на мотивот.

Детали за структурирани ставки

Позадински информации за уникатното уметничко дело

За уметникот

Овој текст е заштитен со авторски права © | www.artprinta.com (Artprinta)

Општ опис од музејот (© Авторски права - Фондација Барнс - www.barnesfoundation.org)

Во последната деценија од својот живот, Пол Сезан создаде три огромни сцени за капење со повеќе фигури кои често се сметаат за кулминативни дела во неговата кариера. Од нив, најголемиот и најрешениот е во Музејот на уметност во Филаделфија; друга е во Националната галерија, Лондон. Сегашното платно, кое Алберт Барнс го стекна во 1933 година, на многу начини е најамбициозното од триото. Веројатно започната околу 1895 година, „Големите капачи“ е интензивно физичка слика која се чини дека го трошела Сезан околу десет години; фотографија направена во 1904 година ја покажува сликата во сè уште недовршена состојба. Но, дури и без овој документарен доказ, платното носи траги од долг, напорен работен процес, со површина толку неверојатно густа со боја што се крева во купчиња во некои области и формира скулпторски гребени во други. Темата е совршено конвенционална: група актови се релаксира во пејзаж, со дрвја кои се заоблени над главата и елементи од мртва природа во преден план, тропи позајмени од долгата традиција на пасторални слики. Сепак, нема ништо конвенционално за начинот на кој е насликана оваа сцена. Додека современиците на Сезан честопати ги претставуваа капачите во хармонија со пејзажот, овде природата изгледа заканувачки, а односот на пејзажот со неговите човечки жители е тешко да се разбере. Облаците се тешки, со речиси угнетувачка тежина, а синото небо што ѕирка низ нив е изречено со боја толку густа што буквално се исфрла. Едно дрво се наведнува во центарот, неговите остри гранки агресивно сечат низ небото во три паралелни краци. Човек се прашува зошто, во оваа сцена која се претпоставува дека се случува во лето, овие гранки се голи; Зелените дамки во позадина укажуваат на зеленило, но дрвјата во преден план околу кои се собираат капачите се нагласено, морничаво, мртви. Самите фигури се истовремено убави и непристојни. Тие се елегантно распоредени, во пози позајмени од класичната скулптура и барокното сликарство. Необичен гребен од густа сина боја што ја опкружува секоја од фигурите и дава воздух на бавност или спокојство на групата, дури и како што сугерира уметничка борба. Боите често го одземаат здивот, како во црвените кои се шират по образите и косата, и во бледо сините и лавандите кои сугерираат сенки. Во исто време, Сезан ги поткопува стандардите за убавина од 19 век: кожата е составена од фластери кои ненадејно се менуваат од една боја во друга, а полот е тешко да се прочита. Дали капачот што се потпира на дрвото е маж или жена? Се чини дека бојата спуштена меѓу нозете на таа фигура сака да го уништи сексот. Анатомиите се искривени, понекогаш со вознемирувачки ефект - стапалата, рацете и врвовите на прстите честопати не постојат. Лицето на фигурата потпрена на дрвото се регистрира како празно, со карактеристики закопани под ќебе со потези со четка. Уште позастрашувачка е фигурата што оди лево, чиј пешкир каскадиран театрално во преден план, но чија глава е само копче од месо.