Леополд Карл Милер, 1881 година - Пазар на шеќер - ликовна уметност

Објаснување за уметнички производ

Ова уметничко дело е направено од Леополд Карл Милер. Ремек-делото е со димензии: 80,5 x 134 cm. Масло на платно сликарот го користел како техника за уметничкото дело. Испишано е со следните информации: потпишан долниот десен: Леополд Милер. Во денешно време, ова уметничко дело е вклучено во Белведере дигитална колекција. Ние сме среќни да упатуваме дека уметничкото дело, кое припаѓа на јавен домен е обезбедено со учтивост на © Белведере, Виена, инвентар број: 9515 година. Кредитната линија на уметничкото дело е следната: legat Leopold Bauer, Виена во 1998 година. Покрај тоа, усогласувањето на дигиталната репродукција е пејзаж и има сооднос на 16: 9, Што значи дека должината е 78% поголема од ширината. Леополд Карл Милер бил сликар, чиј стил може да се класифицира како реализам. Реалистичкиот уметник живеел за 58 години и е роден во 1834 година во Дрезден и починал во 1892 година.

Дополнителни информации од Белведере (© - од Белведере - www.belvedere.at)

Збунетоста на луѓето, животните, шаторите usw е најживописното што сум го видел во мојот живот, напишал Милер во 1875 година од Каиро до Рудолф фон Ајтелбергер. Сликарот бил особено импресиониран од гужвата на различните пазари, кои му обезбедувале бројни идеи и мотиви. Преку претставувањето на различните „етнички групи“, кои се разликуваат една од друга по бојата, обликот на главата, растот на косата и шиењето на лицето, како и описот на различните носии, тој можеше да даде живописна слика за таа земја, чија фасцинација го затвореник од неговата прва посета во 1873 година. Оваа илустрација покажува пазар на шеќерна трска. Откако шеќерната трска се одгледувала само во јужната половина на долината на Нил, скицата била создадена за време или во пресрет на престојот на Мулер во Горен Египет во јануари и февруари 1881 година, бил центар на одгледување шеќерна трска (и е) Армант, мал град. помеѓу Луксор и Асуан, па можно е сцената да го игра овој град надвор од ѕидините. Ова е релативно голем пазар кој, во споредба со различни пазарни репрезентации на мелничари на Каиро, сепак, е рурален. Овде не се одредува изгледот на камилите, туку магарињата се натоварени со тешки товари. Концентрацијата на присутните е насочена кон купување и продавање, бидејќи групата од тројца мажи кои стојат покажува во преден план, анегдотската содржина на презентацијата е ограничена на овој гест. Прво и најважно е описот на вревата на пазарот, без да биде свесен за тоа дека гледачот се занимава со своето занимање во кое сите инволвирани - се разбира, тоа исто така толку популарно кај водоносецот на Милер не недостасува. Милер бил воодушевен од Горен Египет, особено од интегритетот на населението. „Посакувам да можете живописните кафеави и црни Арапи, Нубијци и Бишарис Барабрас да видат дека овде во шарените гужви на улиците се вртат наоколу“, напиша тој на 01.05.1881 година од Асуан на своите сестри. „И народот !!“ дали на 28 година, ентузијастички Герга до Петенкофен, „Нешто би можело да биде, ако некој ги види групите на плоштадите и на улиците“. Сликарот направен за време на неговите многубројни престои во Египет се соочува со искушенија, кои подоцна ги интегрира во големите композиции. Тој го спушти слушалката на главите обично посветува повеќе внимание отколку на дизајнот на облеката и амбиентот со кој често се појавува впечатокот на применетите фотографии (добар пример е основното училиште во Горен Египет, австриската галерија Белведере, Инв бр. 4646). Истото се рефлектира и во оваа студија, каде што тој ја сврте главата на највисоките во средината стоечки внимание, но на околината му припишува помала важност, навистина понекогаш дури и се задоволува со сугестивни потези со четката. Споредбата со изведената слика, чие што се наоѓа денес не е познато (види Сл. До него), покажува дека Мулер го пренел само грубиот состав. Останаа исти, левиот дел од ѕидовите, групата за стоење и сквотирање во преден план и магарињата. Меѓутоа, никакво преземање не ги најде Wasserträgerin и елегантниот маж Rückenfigur токму кои ги поставија своите буриња на сет на падините на масата. Делото е продадено на аукција во 1892 година под наслов „пазар во Каиро“ на аукцијата за имот. 1998 Студијата на австриската галерија Белведере беше предадена како наследство. Литература: Селигман, Адалберт Франц (уред.): Карл Леополд Милер. Животот на уметникот во писма, слики и документи, Виена, Берлин, Лајпциг, Минхен 1922 година; Земен, Херберт (уред.): Леополд Милер од 1834 до 1892 година. Писма и документи, Виена 1996; Земен, Херберт (уред.): Леополд Милер во куќата на уметниците. Сликите на Ориентот, Виена 1998 година. [Сабине Грабнер, во: крофна, Мајкл / Мајер, Моника: Нови набавки Австриска галерија Белведере 1992-1999 година. Мајсторот на Хајлигенкројз до Кристуфек, ед. v. d.

Спецификации за уметничко дело

Табела за преглед на изведувач

Изберете го вашиот материјал

За секој уметнички принт нудиме различни големини и материјали. Со цел совршено да одговараат на вашите лични барања, можете да изберете меѓу следниве опции за прилагодување на производот:

• Печатење на платно: Отпечатокот на платно, кој не треба да се меша со слика на платно, е слика испечатена на памучно платно. Понатаму, принтот од платно создава мека, удобна атмосфера. Испечатеното платно од ова уметничко дело ќе ви овозможи да го трансформирате вашиот личен уметнички принт во големо уметничко дело како што би виделе во галерија. Како да закачам платно на мојот ѕид? Отпечатоците на платно се релативно ниски во тежина, што значи дека е лесно и едноставно да се закачи печатењето на платно без дополнителни ѕидни носачи. Поради тоа, печатењето на платно е погодно за секаков вид ѕид.
• Печатот на постер (материјал од платно): Постерот е печатено памучно платно со грануларна површинска текстура. Постерот е квалификуван за врамување на уметничката копија користејќи приспособена рамка. Ве молиме имајте на ум дека во зависност од апсолутната големина на платното печатење на постер, додаваме бела маргина од приближно 2-6 см околу уметничкото дело, што го олеснува врамувањето со вашата прилагодена рамка.
• Метален принт (алуминиумска дибонд): Отпечатоците од алуминиум Dibond се отпечатоци на метал со извонредна длабочина, што создава модерен изглед со површина што не е рефлектирачка. Директното печатење на алуминиумски дибонд е вашиот одличен вовед во уметничките репродукции со алуминиум. За вашето директно печатење на алуминиумски дибонд, го печатиме вашето избрано уметничко дело директно на површината на алуминиумскиот композит со бела боја.
• Печатено акрилно стакло со сјаен ефект (со вистинска стаклена обвивка): Отпечатокот од акрилно стакло, често етикетиран како отпечаток на плексиглас, ќе го претвори оригиналното уметничко дело во одличен ѕиден декор. Понатаму, акрилниот принт прави остварлива алтернативна опција за отпечатоците од алуминиум и платно. Вашата сопствена копија од уметничкото дело е изработена со модерна технологија за печатење УВ. Големата предност на уметничкиот принт од плексиглас е тоа што острите контрасти и ситните детали на сликата ќе бидат препознатливи со помош на фината градација.

За оваа ставка

Законско одрекување: Се трудиме сè што е можно да ги опишеме нашите уметнички производи со што е можно повеќе детали и визуелно да ги прикажеме на различни страници со детали за производот. Сепак, тонот на производите за печатење, како и печатењето може донекаде да се разликуваат од сликата на мониторот на вашиот уред. Во зависност од вашите поставки на екранот и квалитетот на површината, пигментите во боја може да не се печатат толку реално како дигиталната верзија на оваа веб-локација. Со оглед на фактот дека сите уметнички отпечатоци се обработуваат и печатат рачно, може да има и мали варијации во точната позиција и големината на мотивот.

Овој текст е заштитен со авторски права © | www.artprinta.com (Artprinta)