Жорж-Антоан Рошегросе, 1903 година - Бургрејвс - ликовна уметност

Оригинални информации за уметничкото дело од Maison de Victor Hugo - Hauteville House (© - од Maison de Victor Hugo - Hauteville House - Maison de Victor Hugo - Hauteville House)

Сликата ја прикажува играта на сцената „Les Burgraves“ на Виктор Иго VI од вториот дел, „Просјак“. Императорот Фредерик Барбароса во неговиот костумски просјак станал признат и ја барал својата титула. Магнус тогаш сака да го земе: Дидаскалија „Додека Магнус кажа дека кругот на бургиите полека се стегнува околу царот. Зад бургиите тивко се ставаат тројна линија на вооружени војници, над која се издига големиот банер на ебург, среден дел црно и црвено , извезена со сребрена секира во полето во устата, и натпис под секирата: МОНТИ КОМАМ, ВИРО КАПУТ. Царот, без чекор назад, ја држи толпата во страв. Одеднаш, кога Магнус заврши, еден од бургивите го црта својот меч. , кога ветрот горчливи ноќи плачат низ трските! Магнус, фаќајќи си го хаче.Ах, излегуваш од гробот! Па, те отфрлам таму, Дека во тој момент - знаеш, Барбароса - каде светот ќе слушне сто гласови со транспортКриер: жив е!ехо кажи, умре - Аспен толку глупав што ни се закануваше на главите! „Моментот претставен, земајќи го драматичниот момент, е артикулација на сцената и поконкретно го илустрира почетокот на следната сценска насока, воведувајќи ја репликата на Јоб Дидаскалија. Јов излезе од толпата и ја крева раката. Сите молчат. „Јов, царот. Господине, мојот син Магнус ви кажа точно. Ти етесМон непријател. Јас сум тој што, налутен војник, Јадис ја носеше раката на твоето величество. Те мразам. свиткува сенка. Лево врата. Во основа галериска ниша што го открива небото. Ѕидови од гол базалт. Поставен груб и строг. оклопи сите столбови. „Царот е овде лево назад три четвртини, облечен како просјак. Јов е на скалите, кренати раце. Магнус во димензија сива мрежа, брза, држејќи ја секирата. Останатите три бургиви во преден план се веројатно Кадвала, Дариус и Хато. Букет мелено десно ја евоцира претходната сцена и несвестицата на Реџина за време на апсењето на Отберт од Хато.

Оваа слика е дел од нарачките на Пол Меурис на живите уметници во музејот отворен во 1903 година. Нејзиниот прв избор е на уметници кои веќе го покажале делото на Виктор Иго. Ова е случајот со Рошегросе, кој даде две целосни илустрации на романи, „Островот Хан“ и „Човекот што се смее“, а исто така ги даде и дизајните за „Бургрејвовите“ во том „театар“, објавен во 1887 година, Националното издание (Емил Тестард и копродукции, издавачи) Пол Меурис беше надгледуван, со специфична мисија да ја обезбеди илустрацијата. Значи, логиката на редот е иста како и за Лук-Оливие Мерсон (види „Солза за капка вода“). Веројатно овој избор во голема мера е Меурис кој го претпочитал ова бидејќи веќе имал планови за музејот - масла и гуачи - до „Островот Хан“ и „Човекот што се смее“. Пред сè, Пол Меурис требаше да одржи особено „Бургрејвс. Тој што ги предводеше времињата на театарот Виктор Иго на крајот на Втората империја, по долгите години на цензура, закажано за стогодишнини прослави, поставувањето на „Burgraves“ во Комедија-Франц во февруари 1902 година. Поради тоа, Меурис направи голем дел од ова дело, кое сепак не успеа, го оцени судот на театарската продукција Виктор Иго, пред егзилот. Тој знаеше колку патувањата на Рајна означуваат момент на кристализација на имагинацијата на Иго, и на литературната и на уметничката, со објавувањето на „Рајна“ во 1840 и 1842 година. „Бургревс“ во 1843 година и летот на неговата графичка продукција. Имагинарниот Хуго ќе продолжи да одржува. Петте писма на Пол Меурис Рошегросе во кои се чуваат записи од музејот - од кои само две се прецизно датирани - фрлаат светлина врз генезата на табелата. Се претпоставува дека нарачката и нејзиниот предмет биле уапсени со Рошегрос рано по објавувањето во јуни 1901 година за создавањето на музејот и, во секој случај, пред изведбата на претставата во Комедија-Франц, како што може да се заклучи писмо до сликарот. Меурис: „Го видов најавеното продолжување на Бургрејвс и навистина сакав да присуствувам; Ви благодарам што мислите на мене. Бидејќи сакате да ми дозволите да го изберам седиштата [...] би сакал мала кутија, или ако е можно када каде што јасно ќе ја видам сцената. „Она што сликарот го напиша на 10 септември 1902 година“ Работев на скица на Бургрејвс и по многу тестови мислам дека најдов композиција што ќе ве интересира. Понудата на шоуто Меурис Рошегросе отиде на него следниот месец, бидејќи на 31 октомври, тој му се заблагодари на писателот: „Колку многу ти благодарам за прекрасната вечер што ја поминав вчера со тебе. Покрај големата радост што ја доживеавме, можев да земам некои информации кои ќе ми помогнат да се надевам дека сум многу профитабилен од гледна точка на табелата, на која работам овој пат, напорно. „Другите две писма, без датум, бараат Меурис да дојде и да ја види сликата; едното укажува на завршување. За разлика од Лук-Оливие Мерсон, Рошегросе имал спротивен став за работата за Националното издание. Ослободен од вертикалноста, принуден од страната за големи гравури, тој се одлучи за хоризонтална и динамична композиција бидејќи оние од изданието беа статични. Ова динамично истражување е чувствително со изборот на темата, моментот на напад кој веднаш му претходи на оној на верноста - каде што бургиите клекнуваат пред Барбароса - уметникот избрал да ја илустрира книгата. Дали глетката на претставата изведена која му даде желба да се движи? Или тргувајте со Меурис, од каде видовме дека тој исто така го завршил своето познавање на темата, тоа повторно е секогаш покажување внимателен и присутен, обезбедување на почитување на текстот и духот на Хуго и барање или предлагање промени во курсевите на табелата. Si Rochegrosse можел да црта на сценографијата од 1902 година, тој не покажал роб. Сцената каде што тој ја поставува својата акција е повеќе роднина на Комедија-француската што ја дизајнирал во 1887 година, особено во орнаментиката (општата одредба во двата случаи е релативно верна на текстот). Колку што можеме да се потпреме на илустрацијата објавена во печатот, која ја прикажува истата сцена, Рошегросе, очигледно, ги поставил своите ликови во спротивна насока, Барбароса лево, а не десно. Костимите ако се толку блиски по дух се разлики. Тие главно се користат овде колористичкиот талент Рошегросе - зајакнат со неговиот ориентализам - за да даде, за разлика од строгата архитектура, спектакл на средовечен треперлив, жив, зајакнување на динамиката на композицијата.

Les Burgraves (В.ХУГО)

Позадински податоци за уникатното уметничко дело

Сликарот

Структурирани детали за производот

Изберете материјал за вашиот производ

Ние нудиме палета на различни материјали и големини за секој производ. Следниве големини и материјали се опциите што ви ги нудиме за индивидуализација:

• Печатење на алуминиумски дибонд: Станува збор за метални принтови на алу дибонд со импресивен ефект на длабочина - за модерен изглед и нерефлектирачка површина. За печатење на алуминиумски дибонд, го печатиме омиленото уметничко дело на површината на алуминиумскиот композит со бел грунд.
• Печатен постер (материјал од платно): Печатот на постер е памучна платна хартија со ултравиолетово печатење со малку груба текстура на површината. Печатот на постер е идеално соодветен за поставување на вашиот уметнички принт во рамка направена по нарачка. Имајте на ум дека во зависност од големината на платното печатење на плакат, додаваме бела маргина од околу 2-6 см околу мотивот за печатење, што го олеснува врамувањето со вашата прилагодена рамка.
• Отпечаток од акрилно стакло: Отпечатокот од акрилно стакло, кој понекогаш се споменува како фина уметнички отпечаток на плексиглас, ќе го трансформира вашето омилено оригинално уметничко дело во неверојатен декор и ќе направи остварлива алтернатива на уметничките отпечатоци од платно или алуминиум. Уметничкото дело се печати со најсовремени UV машини за печатење. Создава живи, остри тонови на бои. Главната придобивка од фино печатење од акрилно стакло е тоа што контрастите и малите детали во боја стануваат препознатливи благодарение на фината градација во печатењето. Акрилното стакло го штити избраниот уметнички принт од светлина и надворешни влијанија многу децении.
• Платно: Директно печатење на платно е печатено памучно платно монтирано на дрвена носилка. Уште повеќе, принтот од платно создава шармантен и пријатен изглед. Платното печатење има предност што е релативно ниско во тежина, што значи дека е прилично едноставно да се закачи отпечатокот на платно без помош на ѕидни носачи. Отпечатоците од платно се погодни за сите видови ѕидови.

Работи што треба да ги знаете за уметничкото дело со името Жорж-Антоан Рошегросе

Ова парче уметност Бургрејвс беше насликана од уметникот Жорж-Антоан Рошегросе во 1903 година. Оригиналот стар над 110 години ја мери големината: Висина: 105,5 см, ширина: 135 см. Масло, платно (материјал) уметникот го применил како техника за уметничкото дело. Оригиналната слика го има следниот текст како натпис: „Потпис - долу десно „Г. Рочегрос"". Во денешно време, ова уметничко дело е вклучено во Maison de Victor Иго - Hauteville House's дигитална колекција лоцирана во Париз, Франција. На модерна уметност уметничко дело, кое припаѓа на јавниот домен се обезбедува со учтивост на Maison de Victor Hugo - Hauteville House.: . Покрај ова, усогласувањето на дигиталната репродукција е во пејзаж формат со сооднос на 1.2: 1, што подразбира дека должината е 20% поголема од ширината.

Важна информација: Се трудиме да ги опишеме нашите производи што е можно попрецизно и визуелно да ги прикажеме на соодветните страници со детали за производот. Во исто време, тонот на производите за печатење, како и печатењето може маргинално да се разликуваат од сликата на вашиот екран. Во зависност од вашите поставки на екранот и состојбата на површината, пигментите во боја може да не се испечатат 100% реално. Со оглед на тоа што нашите уметнички репродукции се обработуваат и печатат рачно, може да има и мали несовпаѓања во големината и точната позиција на мотивот.

Авторски права © | Artprinta (www.artprinta.com)